《呐喊》（无灯） 《呐喊》（有灯） 无定义（现场局部） 无定义（无灯）局部 无定义（有灯）局部
玻璃绘画是艺术家史文轩最重要的创作符号。光介入玻璃画面，以“灯箱”形式呈现。史文轩表示：“我想挑战和解决的问题是，能实现画面更多的可能性，也能从作品中给绘画赋以更多的定义，与当下的装置作品产生一些关联。”
在中央美院本科学习期间，史文轩通过传统玻璃绘画课程，了解了西方教堂的彩色玻璃窗绘画。在玻璃上绘制、烧制完成后，引用天光形成绚丽的效果——史文轩从中获得了创作灵感。但是艺术家的创作不仅仅是对于传统玻璃窗绘画的沿袭，更多的是一种跨界的创造：“跨界不单是体现在材质上，还体现在思维上，我想把相关艺术思维结合起来产生新的创造。版画便给了我很大的启示，可以说，我是用版画的方法来对待玻璃画的创作。”史文轩表示。
融合了版画理念的创作，史文轩的创作不同于宗教性的玻璃画，其绘画题材和内容显得非常自由，艺术家常常发挥想像力，将对象从原本事物中抽离出来，产生另外一种观感。更为重要的是，史文轩对于光的认识更加敏锐，让光与绘画产生更直接和密切的关系。中央美术学院美术馆馆长张子康曾表示：“史文轩将绘画与光相结合，创造了别有韵味的艺术效果。”
由于灯光的介入，史文轩的作品便有了多种呈现方式。在没有打光的情况下，艺术家利用版画技巧在玻璃上创作，形成一幅独立的绘画。玻璃有透光性，在打上光后，画面又偏离了原先的效果，形成另一幅造型相同、效果不同的独立作品。史文轩向北京商报记者介绍了一幅名为《呐喊》的作品：“这幅画原本描绘的是一团柳条堆，非常杂乱和无序。我很多作品都是凭印象去绘制的，在绘画过程中，我的主观意象和想像力都没有了束缚，也是在画完后，发现很像骷髅在大声喊叫，我才取题为《呐喊》。在引入灯光前后，面貌也截然不同。我很喜欢这样的绘画过程，一切内容和想法都在过程中发生，最后呈现在画面上。”
谈及艺术经历及创作理念，史文轩显得笃定执着。“幼时的老师是很优秀的写实与写意并行的油画家，我始终在自己擅长的写实方面去追求。直到我发现写实已经满足不了我心中的意愿，便开始尝试用我以前最不擅长的色彩去表达我最不擅长的意象。”在不擅长的领域立足，源于史文轩对艺术的执念：“艺术创作可以说是我的一种本能。不是说喜不喜欢爱不爱，而是说不做不行的程度，像是一种强迫症。本能也就是吃不上饭的时候还有闲情去想画画。”
北京商报记者 隋永刚 胡晓钰
羽毛（有光） 羽毛（无光） 墙（无灯） 树海（无灯） 树海（有灯） 墙（有灯）
■史文轩
1992年出生于湖南郴州，2017年毕业于中央美术学院壁画系第二工作室。师从孙韬、曹巍、王长兴、吴啸海。
□群展
2017年 千里之行优秀毕业生展 鲁迅美术学院艺术博物馆 大连鲁迅美术学院
2017年 初心-侯炜国、陈国宝、史文轩三人展 无忧空间 北京798
2017年 追忆似水年华 盛世天空美术馆 北京798
2017年 麓山美术馆优秀毕业生展 麓山美术馆 成都
2017年 中央美术学院本科毕业展 中央美术学院美术馆 北京
2016年 学院本色——中外美术学院学生作品展 中央美术学院 北京
2015年 中央美术学院优秀作品展 中央美术学院 北京
□获奖
2017年 一等奖 中央美术学院本科生毕业创作展
2015年 二等奖 2015年度中央美术学院在校生优秀作品展
□收藏
2017年 作品《无定义》系列组画中多幅作品被中央美术学院美术馆永久收藏